балет по мотивам пьесы А.П. Чехова
на музыку Дмитрия Шостаковича, Петра Чайковского,
Александра Скрябина, Ивелин Гленни

ЧАЙКА

Музыкальный театр им. К.С. Станиславского
и В.И. Немировича-Данченко, Москва
совместно с оркестром Латвийской Национальной оперы

Хореография, декорации, костюмы, свет: Джон Ноймайер
Дирижер: Феликс Коробов

Артисты: Татьяна Чернобровкина, Дмитрий Хамзин, Дмитрий Романенко, Георги Смилевски, Валерия Муханова, Артур Пютсеп, Леван Касрадзе, Ирина Белавина, Наталья Крапивина, Сергей Мануйлов, Никита Кириллов, Анна Воронкова, Дмитрий Казамиров, Илья Урусов, Дмитрий Жук, Сергей Гоман, Константин Семенов, Алексей Попов, Оксана Кардаш, Мария Потапова, Ксения Шиладжян, Анастасия Першенкова, Александр Дашевский

Партия фортепиано: Ольга Соколова
Соло на скрипке: Наталия Фролкина
Соло на виолончели: Андрей Красильников

Продолжительность 2 ч. 20 мин.

В «Чайке» есть все то, что позволяет русскому балету считать американо-германского хореографа продолжателем отечественных традиций: литературный сюжет, развернутая на два действия композиция, пуанты, обилие декораций и костюмов, а также душевные метания героев.

«Чайка» - плод многолетней любви хореографа к русской культуре и русской литературе. Тем не менее, она сразу же выдает инородный акцент постановщика. Вряд ли кто-то в России взялся бы ставить чеховскую пьесу на сборную музыку Шостаковича - от Второго фортепианного концерта до оперетты «Москва, Черемушки» и Пятнадцатой симфонии (в спектакле звучат также Чайковский, Скрябин и Гленн, на музыку которой ставит свой балет «Душа чайки» Костя Треплев). В спектакле Ноймайера практически нет чеховского домашнего уюта, хотя сценография удивительно емко создает настроение. Нет в этой «Чайке» и никакого эквивалента чеховскому изобилию ничего не значащих слов, из которых незаметно рождается трагедия.

«Чайка» Ноймайера - балет о становлении нового искусства, нового танца. И хотя сам хореограф неоднократно признавался в любви к классическому балету, мало кто так язвительно, но упоительно точно пародирует его, как он, соединивший в спектакле Тригорина «Смерть чайки» лебединые трепыхания Одетты и завязывания в кольцо Актеона. Однако самыми интересными фрагментами спектакля становятся два дуэта Треплева и Нины Заречной. Ничего не декларируя, хореограф смешивает в них классические позиции с рискованными акробатическими поддержками, сломанными модерновыми линиями и простыми, практически бытовыми жестами. Именно это и есть современный танец, который утверждал в «Душе чайки» сто лет назад ноймайеровский Костя Треплев.

газета «Ведомости»